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“一百個(gè)形式大同小異的《白雪公主》,孩子們圍著跑下舞臺(tái)的大灰狼起哄,60分鐘的演出40分鐘都在做游戲,扼殺表演藝術(shù)的人偶劇大行其道——這就是當(dāng)今中國(guó)兒童劇的現(xiàn)狀。”一位兒童劇編劇在微信朋友圈發(fā)的疑問引來了眾人的熱議。
暑期向來是兒童劇的黃金檔,從6月底開始至8月底,深圳的“打開藝術(shù)之門”、“親子時(shí)刻”、“少兒演出季”、“童話節(jié)”等多項(xiàng)活動(dòng)把國(guó)內(nèi)外30多場(chǎng)兒童劇打包推上舞臺(tái),場(chǎng)次達(dá)到歷年之,幾乎每個(gè)周六、周日家長(zhǎng)都可以帶孩子們走進(jìn)劇場(chǎng)。但記者在觀看了多場(chǎng)兒童劇后發(fā)現(xiàn),相對(duì)于市場(chǎng)的持續(xù)高溫,創(chuàng)意匱乏、制作粗劣、互動(dòng)低級(jí)、觀眾斷層等諸多問題都讓內(nèi)地兒童劇不那么令人滿意。
觀眾斷層:創(chuàng)作者的腳步追不上孩子
每次走進(jìn)劇場(chǎng)記者都發(fā)現(xiàn),如今的兒童劇觀眾中,大多數(shù)都是一些3-6歲的學(xué)齡前兒童,很少能看到一些年齡稍大的孩子的身影。“目前的兒童劇針對(duì)的都是幼兒園到小學(xué)低年級(jí)的學(xué)生,而對(duì)于小學(xué)高年級(jí)、初中生、高中生來說,沒有適合這些階段孩子看的戲。”帶著4歲女兒看美國(guó)“芝麻街”系列音樂劇《艾摩的超級(jí)英雄》的中學(xué)老師劉老師對(duì)記者說。
“芝麻街”內(nèi)地巡演的香港協(xié)辦方藝采娛樂亞洲有限公司總經(jīng)理李建璋告訴記者,國(guó)外兒童劇的制作思路是更多娛樂,開拓想象力,置身劇院全是笑聲,連年輕人都進(jìn)去看。李建璋認(rèn)為,內(nèi)地市場(chǎng)上的很多兒童戲劇舞臺(tái)劇大都缺乏故事性,更關(guān)注說教,缺乏深入淺出的主題和理念。“看戲就一定讓孩子被灌輸?shù)览,但大齡孩子的心智相對(duì)發(fā)展較成熟,以說教的形式灌輸只會(huì)讓他們感到反感。”
記者曾經(jīng)采訪過新部?jī)和瘎 恶R蘭花》主演連德枝,她說:跟二三十年前比,影視、網(wǎng)絡(luò)對(duì)兒童劇沖擊太大了,可是兒童劇的創(chuàng)作卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后。“我們把孩子看小了、看淺了,是我們的腳步?jīng)]追上孩子。”實(shí)際上,現(xiàn)在的兒童劇已經(jīng)把大孩子逐出了劇場(chǎng)。
連德枝分析,兒童劇無法迎合孩子們追求的“情調(diào)”,原因是好編劇太少、好劇本更少:“一是當(dāng)兒童劇編劇不掙錢,寫一出不到5萬元,想象力依然受到束縛,還不如寫個(gè)電視劇;二是對(duì)市場(chǎng)劃分不細(xì)致,童話劇只在學(xué)齡前孩子中有市場(chǎng),對(duì)稍大點(diǎn)的孩子我們又拿不出現(xiàn)實(shí)題材的好劇本。”
劉老師則建議,兒童劇工作者至少要掛點(diǎn)中小學(xué)跟蹤一個(gè)學(xué)期。“不用每天坐在那里聽課,但是需要了解孩子在想什么、做什么,關(guān)注什么。生活會(huì)給創(chuàng)作者很多的啟示。”
制作粗劣:投機(jī)者眾,同質(zhì)化尤為嚴(yán)重
“我想兒童劇市場(chǎng)會(huì)有15%到20%的發(fā)展?jié)摿ΑN疑踔琳J(rèn)為,將會(huì)有越來越多高品質(zhì)國(guó)外兒童劇品牌進(jìn)入,可能在未來的一兩年內(nèi)有一個(gè)爆發(fā)點(diǎn)。”大麥網(wǎng)深圳經(jīng)理何再堅(jiān)認(rèn)為,兒童劇市場(chǎng)潛力巨大,帶孩子從小感受劇場(chǎng)文化已經(jīng)成為深圳大多數(shù)家長(zhǎng)的共識(shí),而兒童劇無疑是好的啟蒙。
然而“艷陽天”下卻充斥著投機(jī)者各種低級(jí)、粗劣的制作。“隨便套個(gè)大頭就能演”的戲在深圳舞臺(tái)屢見不鮮,甚至好幾次演出結(jié)束人偶在大堂和觀眾合影,好些小孩生生被嚇哭,惡俗的服飾、劣質(zhì)的頭套毫無美感可言。深圳市演出公司總經(jīng)理徐鈺透露,如今一些投機(jī)型劇團(tuán)進(jìn)入兒童劇市場(chǎng)后把價(jià)格壓得很低,撈一筆就走人,沒有自主原創(chuàng)作品,排出的都是《白雪公主》、《綠野仙蹤》等所謂經(jīng)典,質(zhì)量不高,但對(duì)市場(chǎng)的負(fù)面影響很大。這種情況在需要直面市場(chǎng)挑戰(zhàn)的民營(yíng)兒童劇團(tuán)中尤其突出。為此,他們今年把目光全部投向了國(guó)外兒童劇。
“同質(zhì)化嚴(yán)重的人偶劇,卻占據(jù)了兒童劇大的市場(chǎng)份額。”聚橙網(wǎng)副總裁胡梁子也表示對(duì)現(xiàn)在國(guó)內(nèi)兒童劇品質(zhì)的質(zhì)疑。作為一個(gè)孩子的母親,她在公司統(tǒng)管兒童劇的采購。“兒童劇場(chǎng)次一直占聚橙網(wǎng)演出50%,上游的項(xiàng)目采購體系基本把所有能提供兒童劇目的國(guó)內(nèi)院團(tuán)都接觸過了。但事實(shí)上我們對(duì)國(guó)內(nèi)的兒童劇質(zhì)量并不是很滿意,產(chǎn)品都特別同質(zhì)化。”她說的同質(zhì)化,包括故事結(jié)構(gòu)、偶形設(shè)計(jì)、舞臺(tái)布景甚至道具等,都如出一轍。
面對(duì)不多的選擇,胡梁子說公司打算自己來制作以保證質(zhì)量。“今、明兩年,我們會(huì)洽談一些國(guó)外的版權(quán)在國(guó)內(nèi)進(jìn)行制作,外國(guó)的導(dǎo)演可以到國(guó)內(nèi)執(zhí)導(dǎo),并監(jiān)督道具的制作,除了會(huì)制作一些人偶劇外,亦會(huì)進(jìn)行一些音樂劇定制,擴(kuò)大兒童劇演出范圍。”
互動(dòng)低級(jí):借口互動(dòng)實(shí)則偷工減料
臺(tái)上演員跟小朋友一問一答,卡通角色走下臺(tái)與小觀眾握手,邀請(qǐng)小朋友上臺(tái)跳一支舞……這些互動(dòng)出現(xiàn)在《雪孩子》、《愛麗絲夢(mèng)游仙境》、《聽聽歷險(xiǎn)記》、《果寶特攻》等等,幾乎是每一臺(tái)兒童劇的“必殺技”,以帶動(dòng)小觀眾的情緒。但記者看到的還有另外一種情況是,“互動(dòng)”已經(jīng)成為了一些創(chuàng)作者偷工減料的借口。
記者身邊好幾位家長(zhǎng)都反映,很多來深演出的兒童劇,特別是動(dòng)輒冠以“大型互動(dòng)”之稱的人偶劇,都陷入了固定的“互動(dòng)模式”:人偶們跑到觀眾席中與小朋友握手握10分鐘,然后又從舞臺(tái)上拋出兩三個(gè)碩大的球讓孩子們傳遞個(gè)20分鐘,又或者從舞臺(tái)兩側(cè)用泡泡機(jī)吹出泡泡,讓孩子們抓泡泡……不在劇本上下功夫而過度關(guān)注形式,偏偏形式又陷入程式化,正如一位媽媽質(zhì)疑:如果講故事只有20分鐘,剩下40分鐘都是做游戲,這樣的戲有意義嗎?這種與舞臺(tái)作品無關(guān)的互動(dòng)是否過于低級(jí)與懶惰,甚至有糊弄之嫌?
在兒童戲劇界頗有名氣的臺(tái)北如果兒童劇團(tuán),10多年來自主創(chuàng)作了近30部作品,團(tuán)長(zhǎng)趙自強(qiáng)曾經(jīng)把《隱形貓熊在哪里》帶到深圳。他認(rèn)為,目前大陸兒童劇舞臺(tái)的主流是“玩鬧式”兒童劇,這和他們“是互動(dòng)不是亂動(dòng),是感動(dòng)不是暴動(dòng)”的創(chuàng)作理念截然不同。“我們的作品很少有現(xiàn)場(chǎng)游戲或互動(dòng)。兒童劇重要的就是故事,不痛不癢的故事我們不會(huì)講給孩子,一定是我們自己都覺得揪心的才會(huì)做成兒童劇。”他建議,編劇要在劇本上多下點(diǎn)功夫,而不要在形式上總是走老路子。
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